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关于海底人的科幻小说

  是西方的科幻小说,情节不太记得了,好像是有个小孩被一个海底人请到海底去旅游,最后回来的时候被抹去了记忆。2楼的那个是大西洋底来的人,不是那部小说海底乐园有看的地址吗,感觉有...

  是西方的科幻小说,情节不太记得了,好像是有个小孩被一个海底人请到海底去旅游,最后回来的时候被抹去了记忆。

  

  《海底乐园》英国莱昂内尔.戴维森著作。福建少年儿童出版社《世界科幻小说精品丛书》第二辑

  好像是 鱼人麦克 恩 的确. 你说的这种情节我小时候看过好多版本的,但名字都忘了.已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

  由于根斯巴克扫清的读者道路,在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下,顺利

  很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作,我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一

  些。它们是史密斯(1915-1966)的《云雀丛书》,莱斯特·德尔·雷伊的《海伦

  姑娘》(1938),范·沃格特的《斯兰人》(1940)、《非A丛书》(1945-194

  6),西奥多·斯特金的《微观世界的神》(1941)、《超人类》(1953),罗伯特·海

  因莱因的《他造了一所怪房子》(1941)、《未来历史丛书》(1950-1953),艾

  萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》(1942-1948)、《奇妙的航程》(1966),乔

  治·奥维尔的《1984年》,小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》(1950),雷·布拉伯

  雷的《火星记事》(1950)、《华氏451度》(1954),阿瑟·克拉克的《童年的末

  日》(1950)、《2001年太空漫游》(1968),约翰·温代姆的《三尖树时代》(1

  951)、杰克·威廉姆森的《时间军团》(1952),哈尔·克莱门特的《引力使命》(1

  953),威廉·戈尔丁的《蝇王》(1954)。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》(1

  953)、《星星-我的目的地》(1965),菲立普·迪克的《太空之眼》(1957)、《高

  城中的男人》(1962)、《夜翼》(1969),弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》(1963

  此外,还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、

  谢克利等等的作品,无法胜数。他们的小说水平很高,质量也很整齐。由于篇幅所限,这里

  我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍,他们是:美国的海因莱因、英国的克拉克和美国

  罗伯特·安森·海因来因(1907年-1988年)是美国作家,受业于密苏里大家和安娜阿

  波利斯海军学院。在部队服役五年,后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。

  主要作品有《未来历史丛书》(1950-1953)、《星球兽》(1954)、《双星》(1

  956)、《星船伞兵》(1959)、《异乡异客》(1961)、《月球是个严厉的妇人》(1

  海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味,只求用平易通俗的笔写故事。

  中篇小说《傀儡主人》发表于1951年,描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外

  星人。它们象虫子一样吸住人体,然后进入脑部。于是,无能的人只能俯首听命,成为傀儡。

  评论认为,这种虫子样的异星生物,只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

  《双星》是一部惊险小说,讲一个演员如何卷入一场政治阴谋,充当首脑替身的故事。

  由于他的出色表演,拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声

  色的讽刺。试想,当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员,居然能够在星际世界的谈判

  桌成功进行磋商,那么,职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195

  《入夏之门》写于1957年,是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道,

  而每一次使用的方法都有所改变。最后,他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小

  说的情节,一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中,主人公

  海因莱因是真正的美国作家,他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样

  的主人公,但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层,这就是处于社会底层和上层之间的那

  一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此,风风火火,讲起话来好象

  挺有见地,其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱,恐怕是因为著述的丰富和广泛

  的读者群。无法否认事实是,海因莱因的作品构思就是绝妙,悬念不断;加之,他不象别人

  阿瑟·克拉克(1912年-)是英国作家、科学家,国际通讯卫星技术的奠基人。他在1

  945年发表的论文《地球外的中继》里,第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他

  的主要作品有:《童年末日》(1950)、《城市与星星》(1956)、《2001年太空漫

  游》(1968)、《与拉玛相会》(1973)。以及后来的《天堂的喷泉》(1980)、《2

  010年太空漫游》(1983)和《2061年:第三次漫游》(1987)、《大堤上的幽

  克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一

  颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里,作家讨论了当宇宙中的生命想干涉

  地球文明进程时发生的情况,人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿

  克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来,肯定存在着高于人类的生命

  形式,这种形式人类根本无法理解,于是,最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196

  9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部

  电影分成四个互不相关的独立部分:第一部分写的是辽远的古代,猿人成群结队地栖息在树

  林里,忽然有一天一个超自然的长方体降落下来,它探索人猿也启蒙了人猿,拉开了其与大

  自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着,镜头切换到了未来,二十一世纪的太空站,美国

  政府官员正奔赴月球。在那里,宇航员们发现了一个奇妙的物体,它埋在地球万年不变的尘

  土下面,但是无疑是超自然的造物。因为,它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下,

  长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星,控制了

  飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动,发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇

  宙船中的成员,切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它

  的记忆元件,夺回了决策的主动权,在这同时,飞船已经接近了目的地土星,观众们惊奇地

  第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长

  方体的协助下,穿越了亿万光年的空间,他在星座绚丽的海洋中漫游,终于来到一个火焰熊

  熊的星球内部。在这里,他找到了一间宁静的小屋,并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

  《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期,因此,它具有完全成熟的表现手法。

  它是现代科学技术的杰出产品,同时,也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方

  体的介入、人类的科技成就,还是计算机的反叛,都体现出现代科学技术所创造和认识的世

  界,是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感,加上对外星人类无法理解的行为的惧怕,

  使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前,摸到了它坚实的表面,但却无法超

  越它,你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

  艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人,专业科普作家,他的作品已

  愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》(1942)、《我、机器人》(1950)、

  《钢窟》(1954)、《裸日》(1956)、《二百年的机器人》(1976)、《奇妙的航

  阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时,在这八小时

  里以每分钟90字的速度打字,没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、

  等等。在这样杂烩式的商业气氛下,“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文

  阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里,作者描述了这样的场景:在有

  六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚,因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是,终于

  有一天,这是千年不遇的时刻,六颗太阳全部进入日蚀状态,而人类脆弱的心灵根本无法忍

  受这种绝对的黑暗。于是,为了寻求光明,他们精神崩溃,燃起了全球大火。著名评论家戴

  维·哈特威尔(1987)认为,这是黄金时代的经典作品,它留给人们的宏大场面非常难

  《基地系列》由《基地》(1942)、《基地与帝国》(1945)和《第二基地》等组

  成(1948)。据阿西莫夫自己回忆,当时,他正在研读罗马史,发现整个古代的事件完

  全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是,他构思和创作了这部庞大的

  作品,前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道,文明早晚是要衰

  落的,为了挽回这种失落,挽救即将崩溃的银河帝国,他设计了两个保存人类文明的秘密基

  阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来,形

  成了他的另一系列故事,其中最有名的是《我,机器人》和《钢窟》。在这里,阿西莫夫煞

  有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”,即:第一定律——机器人不得伤害人,也不

  与其说这些定律是贡献给机器人学的,倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正

  是利用这三定律做为起点,把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地,要服从第

  三定律就得违反第二定律,或者要服从第二定律就得违反第一定律,如此等等。然后,那些

  随心所欲的商业化写作,有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的

  天才。1966年,他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓,他把一只

  潮水艇连同几个海军士兵、医生,用科学的手段“缩微”到分子大小;然后让他们进入人体,

  除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外,黄金时代有特色的

  科幻作家还有长于讽刺的谢克利,田园风格的西马克,黑色幽默的克莱门特,反乌托邦主义

  黄金时代佳作济济,人才辈出,推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期,作者

  们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突,而是共同遵循某一固定模式。这个模式是:(1)

  必须有一个带有悬念的好故事;(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关;(3)要有

  几个恢宏的奇异场面;(4)无论结尾是乐观还是悲观的,最好能给人一定思考。

  对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如:小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为,科幻小

  说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道:“科幻是科学以及由此产生的技术对人类

  影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明,科幻实际上是在写“变

  化”。他写道:“科幻小说是采取娱乐的手段,以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。

  它以变化作为故事的基矗”很显然,这种“替代世界”指的是,在另一种科技和文明下的世

  界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法,在稍早些时候,他写道:“科幻小说是文学的一个分支,

  主要描绘虚构的社会,这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

  黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是,正统的文学殿堂还没有正式接受

  三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及

  创作方法的标准化,给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、

  军事和科技形势发生了很大变化:冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入,

  生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等,特别是1957年第一颗人造卫星的

  上天给人们极大的震动。公众发现,科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性,要么比现实

  还缺少神奇性。再加上长期以来,科幻作品属于通俗文学范畴,得不到主流文学界的重视,

  1965年夏,著名作家兼编辑家米切尔·莫考克(1939-)出任英国《新世界》杂

  志主编。他一上台,立刻对整个英国科幻界产生了新的影响,推出了包括他自己在内的部分

  作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立,它不再把物理学一类的正统科学当成主要

  内容,而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。

  它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界,而是极力想表现最近的将

  来,甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了,片断的、琐碎的、意识流的,幽默嘲

  弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来,这些小说晦涩难懂,但仔细品味,其中的寓意

  十分深远。1968年,编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子,并把它们正式称为新浪潮

  这场由英国人发起的改革运动,立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯

  拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国,进一步影已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起收起更多回答(1)为你推荐:

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